Усадьба Морозова на Пречистенке

В двухэтажном здании на углу Мансуровского переулка и Пречистенки сегодня размещаются выставочные залы Российской академии художеств. Изначально дом был построен в 1810 году для генерал-майора Алексея Тучкова, а во время пожара два года спустя несильно пострадал. В 1817 году усадьбу приобрел граф Сергей Потемкин, который принимал активное участие в культурной жизни Москвы, интересовался литературой и другими видами искусства. Его супруга Елизавета Трубецкая была посаженной матерью на свадьбе Александра Пушкина, да и сам Потемкин дружил с поэтом — поэтому Пушкин был частым гостем в доме на Пречистенке.

В начале 1870-х годов новая хозяйка усадьбы А. П. Мартынова переделывает главный дом: согласно проекту архитектора Петра Кампиони со стороны переулка к нему добавляют пристройку, а фасад здания украшают деталями в стиле эклектика.

В 1889 году усадьбу приобрел меценат и купец Иван Морозов. К нему в гости заходили такие известные художники, как Валентин Серов, Михаил Врубель, Константин Коровин. Иван Морозов и сам в юности тоже получил начальное художественное образование. Новый владелец посчитал нужным внести свою лепту в архитектурный облик особняка: появилась каменная ограда, отделившая владения Морозова от Александро-Мариинского училища, сосоедствующего с усадьбой, также был перестроен служебный корпус дома.

Тяга к искусству со временем перешла в коллекционирование: Иван Морозов собирал в своем доме работы русских и европейских художников. Он ездил на выставки в Европу и знакомился с начинающими и уже известными художниками. В его коллекции можно было найти разные стили того времени: импрессионизм, фовизм, авангардизм. На стенах комнат усадьбы можно было видеть полотна Пикассо, Моне, Матисса, Ренуара.

В 1905 году Морозов заказал Льву Кекушеву реконструкцию дома. Архитектор занимался фасадом, а для обновления интерьеров меценат позвал представителей французской художественной группы «Наби», с которыми тесно дружил. Ее основателем был Поль Серюзье, художник-постимпрессионист и ученик Поля Гогена. В оформлении концертного зала участвовали коллеги Серюзье: Морис Дени, Пьер Боннар и Аристид Майоль. Они создали скульптурные группы и цикл панно «История Психеи». Также во время реконструкции в усадьбе сделали несгораемую комнату, где при необходимости можно было бы спрятать всю коллекцию Морозова. Два небольших окна и двустворчатая дверь были оборудованы внутренними ставнями по системе несгораемых шкафов, сводчатый потолок выполнили из бетона, а толстые стены — из камня. В отделке интерьеров особняка теперь преобладала простота и строгость, характерная для помещений музея. Так, например, по желанию хозяина с потолка и стен была полностью удалена лепнина, но в некоторых парадных залах изысканная обстановка все же была сохранена. Например бывшая столовая Морозовых, выполненная в готическом стиле, осталась неизменной.

Коллекция, ранее недоступная для просмотра (Морозов намеревался в будущем подарить ее Москве), после революции была национализирована, из усадьбы сделали Второй музей новой западной живописи (первый располагался в доме коллекционера Сергея Щукина в Большом Знаменском переулке), в котором Морозов был назначен заместителем директора. В 1919 году бывший владелец особняка (и множества уникальных полотен) с семьей уехал в Европу, где двумя годами позже скончался. Его коллекцию поделили между собой Эрмитаж и Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Сегодня картины из морозовского собрания висят в выставочных залах музеев.

Фото: Pukhov K — Фотобанк Лори.