«Пир Вакха» в Люблине — фреска с 200-летней историей
Огромная потолочная роспись как аллегория гостеприимства
RUSSPASS Журнал узнал историю крупнейшей потолочной росписи в люблинском имении. Хозяин поместья, богатый дворянин Николай Дурасов, любил удивлять гостей. О его страсти к пирам и праздникам напоминает фреска «Пир Вакха» в Мраморном зале. Как она появилась и чуть не была утрачена, рассказала Мария Борисова — хранитель музея-заповедника «Кузьминки-Люблино».
Усадьба Люблино — один из красивейших архитектурно-парковых ансамблей в Москве. Она достигла своего расцвета именно при Николае Дурасове. Знаменитый московский богач, он любил жить на широкую ногу и удивлять гостей. Его считали большим оригиналом: например, согласно легенде, появившейся в конце XIX века, главное здание усадьбы он решил выстроить в форме креста, потому что накануне получил от императора орден Святой Анны. Во дворце сохранилось немало свидетельств о прежнем хозяине, но, пожалуй, самое красноречивое из них — фреска, воспевающая наслаждение жизнью.
«Пир Вакха» — это самая большая по площади потолочная роспись во дворце. Вместе с орнаментальными вставками по бокам она занимает почти весь потолок парадного Мраморного зала, придавая пространству необыкновенную нарядность.
История создания росписи
Мраморный зал
Фреска была выполнена в тот же период, когда шло строительство и внутренняя отделка дворца, то есть с 1801 по 1805 годы. Во всяком случае, писатель и путешественник Иван Гурьянов, побывавший в усадьбе в 1825 году, уже писал об изображении как о примечательном и достойном всяческого внимания шедевре.
Считается, что росписи в доме Николая Алексеевича выполняли итальянцы. Упоминают художника из династии Скотти (вероятно, Доменико или Джеромо), а также Сантино Ольденелли. При этом общее руководство, как было принято в те времена, осуществляли архитекторы. Строительство усадьбы было поручено двум русским зодчим — Родиону Казакову и Ивану Еготову. Оба реставрировали и перестраивали архитектурный ансамбль Московского Кремля, а Еготов даже одно время был его главным архитектором.
В 1825 году зять Дурасова Александр Писарев заказал Ивану Гурьянову описание Люблина, и тот уделил больше внимание внутреннему убранству дворца. Уже тогда усадьба воспринималась как значимый исторический и культурный памятник, хотя со смерти хозяина не прошло и десяти лет. Для семейства Писаревых это были важные воспоминания.
Мифологический сюжет
«Пир Вакха»
Фреска вдохновлена мифологическим сюжетом, в центре которого — бог виноделия и покровитель театрального искусства Вакх (он же Дионис). Он пирует со своими спутниками и спутницами на острове Наксос. У ног бога с гроздью винограда в руке сидит его прекрасная возлюбленная Ариадна. Изображение излучает радость и веселье. Буйная растительность и яркие краски создают теплую южную атмосферу, которая передается интерьеру зала.
На сегодняшний момент прообраз данной композиции неизвестен. Но к сюжету праздника на Наксосе обращались многие художники и декораторы, начиная со времен античности. По масштабу замысла фреска «Пира Вакха» не уступает росписям в древнеримских Помпеях и Геркулануме, а также более поздним работам художников эпохи Возрождения, барокко и классицизма, украшавшим дворцы Италии.
Московский Вакх
Музей-заповедник «Кузьминки-Люблино»
До нашего времени дошло не так много свидетельств о Дурасове, но известно наверняка, что он любил проводить роскошные приемы: теперь его даже нередко называют «Русским Гэтсби» — сложилась ассоциация с героем романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Но Джей Гэтсби появился лишь в ХХ веке, и Дурасов опередил его как минимум на столетие. С тех пор как Николай Алексеевич поселился в Москве, из уст в уста передавались описания праздников, которые он устраивал в своем доме. Например, так описал усадебные пикники Степан Жихарев в своей книге «Записки современника»:
«Мы было сами хотели завтракать в зелени, для чего и привезли с собою кое-какой провизии, но гостеприимный Николай Алексеевич до того не допустил. Он видал Петра Ивановича в доме родственника своего, бригадира Мельгунова, и тотчас же пригласил нас обедать с ним вместе. Сколько мы ни отговаривались (разумеется, из церемонии), но он настоял, говоря, что отказ наш его обидит. Он очень богат, а еще более, кажется, радушен. В два часа приехали гости: князь Дмитрий Евсеевич Цицианов, князь Оболенский, какой-то красивый француз Моро, две очень хорошенькие и бойкие иностранки, Еф. Еф. Ренкевич, Александр Александрович Арсеньев и доктор Доппельмайер. Всех нас было человек двенадцать, но стол был накрыт кувертов на тридцать».
Розовый зал
В гостях у Дурасова бывал и юный Сергей Аксаков: усадебный быт, причуды хозяина, ананасы, растущие в оранжерее, сильно впечатлили будущего писателя. Его воспоминания о той встрече можно найти в книге «Детские годы Багрова-внука», второй части автобиографической трилогии Аксакова «Семейные хроники».
Современники говорили об удивительном крепостном театре Дурасова, о замечательной музыке, великолепных угощениях и увеселительных прогулках. Интересно, что Вакх также был покровителем театра, и активное участие Николая Алексеевича в развитии русской драматической школы только укрепляет ассоциацию между ним и его древнегреческим предшественником.
Спасение фрески
После Великой Отечественной войны весь дворец и изображение «Пир Вакха» находились под угрозой разрушения.
Обвал штукатурки с изображением во многом предотвратила коровья шерсть в ее составе: она придала эластичности всему составу. Работы по отделке здания были выполнены на совесть.
Реставрация 1950-х годов, проводившаяся под руководством архитекторов-реставраторов О.М. Сотниковой и Л.С. Сахаровой, сохранила этот потрясающий памятник начала XIX века для потомков. Очень сложно было поднять наверх и укрепить фреску, которая стала осыпаться и падать. Для этого инженер реставрационной группы Эммануил Менделевич Гендель разработал метод петель-скруток с одновременным использованием домкратов, который был качественно применен бригадой плотников.
В советское время фреске посчастливилось попасть в руки профессиональных реставраторов, для которых сохранение памятника было делом чести. Вторая реставрация пришлась на 2000-е годы, когда дворец перешел в ведение музея.
Как увидеть фреску
«Пир Вакха»
В начале 2000-х фреска «Пир Вакха» стала доступна для осмотра. Сейчас ее можно увидеть как при самостоятельном посещении основной экспозиции, так и во время экскурсии.
Фото: ГМЗ «Кузьминки-Люблино»; архив редакции; Илюхина Наталья — Фотобанк Лори.
